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“影视界生态文化应当是多元化的,必须着眼于长远的立法层面来解决,只有河水环境好了,河里的鱼儿才能遨游。”

宋方金

他还说道,全世界影视行业的制作成本,有个黄金比例,既30%的预算是演员片酬,“但到目前为止,全中国拍戏只有大约三个团队还能保持这种黄金比例,任何一部优秀的作品都是需要合理的预算分配的。当今的影视剧衍生成为理财类产品,如果编剧不能产出好的作品是最悲哀的一件事。”

宋方金还谈到了影视行业编剧的挣钱压力:“中国一线的资深编剧,一部戏价码是税后500万,单一个小鲜肉演员已经开到一亿八,从上周开始,中国小鲜肉演员正式进入两亿时代,从前年开始,他们进入一亿时代。”

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“那2010年之后,是每隔几年才有现象级作品,如12年《悬崖》,14年《甄嬛传》,15年《北平无战事》,而今能够生产优秀作品的环境已经发生了变化,原来的生产秩序不复存在。”

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从左至右为李妙多、宋方金、史航

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宋方金说,行业自救虽然能起到一定作用,但起不到决定性作用。他最后呼吁青年编剧,仍需保持一颗不受环境影响的纯净的创作之心,“无论影视业有多么产业化、工业化,故事的创作从本质而言是且只能是一门手工艺术”。

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史航认为,“编剧作为一个讲故事的创作者,能够采用多种方式却呈现,既可以讲一个世界上并不存在的故事,也可以把世界上存在的故事改造后给大众看,这就是编剧的本职工作。”他强调,一个编剧应当完善四件事情——名、利、作品及社会影响力,“作为编剧最大的不幸是,,你作为编剧可能永远不知道下一分钟发生什么。”在他看来,编剧的收入和名声可以失而复得,但是一部作品如果有违初衷地被拍成各种形态,造成的影响是无法挽回的,这让人不免有些无奈。

演员 编剧

宋方金认为,中国电影的黄金时代在80年代末到90年代中期,拍出了《霸王别姬》《红高粱》《城南旧事》,电视剧的黄金时代在80年代末到2010年,拍出了《闯关东》《士兵突击》《我的团长我的团》《媳妇的美好时代》这些优秀作品。

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影视圈“抠像剧”乱象引关注

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编剧作为影视圈幕后创作人员,很难走向荧幕台前,许多时候并不是因为作品而被人熟知,在这点上是略显悲哀的。当编剧走出来揭秘行业内情时,很多人会感叹是否偏离本行。

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